Anime Characters Fight вики

-Впервые тут? Приветствуем вас! Для начала советуем посетить заглавную страницу и ознакомиться со специальной статьей для новичков.

Нет учётной записи?
Advertisement

Уровень сил: 10

Пол: Мужской

Классификация: Человек, мастер боевых искусств, участник великого турнира Унабары, разрушитель школ, последователь школы Соуэн-рю『 双燕流 』

Возраст: Неизвестно

Слабые стороны: Явных нет

Разрушительный потенциал: Уровень стены

Диапазон: Несколько метров

Прочность/защита: Уровень стены

Скорость: Быстрее, чем видит человеческий глаз

Сила на подъём: Десятки килограмм

Сила на удар: Уровень стены

Выносливость: Высокая

Интеллект: Средний, вероятно высокий

Боевые навыки: Высокие

Экипировка: Катана 刀 , вакидзаси 脇差 , боевая форма

Атаки, техники и способности

Мастер боевых искусств 『 武道の達人 』— человек, посвятивший большую часть своей жизни сражениям и постоянным тренировкам. Веря в одну лишь силу и ничего более, первые из них обратились к изучению свойств своего тела и его качеств, которые можно использовать во время столкновений. Таковые стали наставниками, собрав вокруг себя целое множество последователей, с каждым годом оттачивающих свое мастерство и пополняющих свой вид боевого искусства новыми приемами.

• Опыт『 覚え 』 — совокупность всех прошедших событий, которые отразились в сознании бойца и превратились в ценные знания и выводы. От накопленного опыта зависит конкретное поведение мастера и точное суждение о ситуации. Более того, его действия могут проявляться даже на уровне инстинкта. Таким образом, пройдя через одну и ту же ошибку несколько раз, мастер будет бессознательно избегать ее, что даст ему явное преимущество во время битвы.
• Владение оружием — значительную роль на пути боевых искусств играет владение оружием, виды которого весьма разнообразны. Из-за этого стиль боя каждого мастера во многом уникален и зависит как от вооружения, так и от личных навыков. При этом многие владеют не одним типом, а сразу многими, умело комбинируя разные манеры сражения. Более того, в руках искусных бойцов смертельно опасными могут стать и подручные предметы, будь то камень или кусок древесины.
• Физическая совершенность — мастера боевых искусств обладают весьма поразительными физическими показателями, выходящими за рамки даже исключительных атрибутов, что когда-либо возможно было достичь для простого человека. Бойцы ставят перед собою цель не только преуспеть в технике ведения боя, но и довести свое тело до совершенного уровня. Таким образом их мастерство дополняется деструктивной силой, выдающейся скоростью, ловкостью, стойкостью и неисчерпаемой выносливостью.
• Аналитические способности — всякий опытный боец, благодаря полученному опыту, собственной интуиции и интеллектуальным способностям, может проецировать для себя различные варианты боя, представляя себе возможные действия противника и свои на них контрмеры, в обязательном порядке учитывая потенциальные физическо-энергетические особенности оппонента и возможность применения им анализа со своей стороны.
• Меткость『 精度 』 — обладание абсолютным контролем над движениями и их точностью. Мастер способен оценивать расстояние, угол атаки и движение противника, выбирая идеальный момент для точного удара, конструируя его траекторию у себя в голове.
• Концентрация『 集中 』 — способность к удержанию внимания на выбранной цели и полному фокусированию на протяжению всего сражения. Боец контролирует свои мысли, эмоции и чувства, сосредотачиваясь на текущем моменте и ощущая все происходящее вокруг. При достижении достаточно уровня концентрации мастера оказываются готовыми к различным поворотам событий, склонными к молниеносному принятию решений и быстрой реакции на выпущенные атаки.
  • Очищение разума — одно из боевых состояний, принимающееся преобладающим множеством мастеров во время сражений. Сперва для его достижения боец обязан совладать со своим сознанием, очистить его от лишних мыслей, тревог или переживаний. Так его внимание больше не сосредотачивается на конкретной части своего тела, но сам он обретает целостность, управляя всей своей массой как чем-то единым. При этом, весь его разум отдается бою.

  

  Пять чувств — базовый набор чувств, обеспечивающий человеку способность к ориентации в пространстве. В его составляющую часть входят зрение, слух, вкус, обоняние и осязание, однако в некоторых случаях этот список может дополняться отдельными элементами. Так, ввиду длительной продолжительности практики ведения боя, мастера боевых искусств обладают не только до конца отточенными основными чувствами, но могут обретать и дополнительные, по своей природе сопоставимые с экстрасенсорными умениями.

  • Чувство опасности — дополнительное чувство, которое испытывают мастера боевых искусств в исключительных ситуациях, когда кажется, словно что-то скоро обязано произойти. Вход в такое состояние сопровождается избыточными выплесками адреналина, который становится стимулятором для увеличения физических атрибутов бойца. Его сердце начинает биться сильнее, мышцы напрягаться, а сознание оказывается чрезвычайно чутким даже на мельчайшие движения. Чувство опасности приводит к максимальной концентрации и осторожности.
    • Рефлексы — комплексная система инстинктивных действиях, обеспечивающая бойцу быструю реакцию на тот или иной раздражитель, будь то внешний фактор или выпускаемый удар. Под действием рефлексов мастера демонстрируют безупречную координацию и точность в атаке или защите. Такая бессознательная составляющая боя становится неотъемлемой частью тренировок каждого из мастеров боевых искусств – они стараются вывести свои инстинкты на новый, совершенный уровень.

    

    Эмоциональное состояние『 情緒状態 』 — неотъемлемая психологическая составляющая человека, принимающая свою точную форму в зависимости от множества выбранных реакций сознания на окружающую среду в данный момент времени. Эмоциональное состояние влияет на физическую и психологическую способность мастера реагировать на ситуации, принимать решения и выполнять техники с максимальной точностью и силой. Оно может быть вызвано различными факторами, такими как адреналин, стресс, предыдущие победы или поражения, уверенность в собственных силах или сомнения, а также обстановка на поле боя.

    • Боевой дух『 士気 』 — сочетание психологических показателей бойца, определяющих его стремительность и дисциплинированность. В зависимости от боевого духа манера ведения боя может колебаться от одного вида, к другому, тем самым определяя не только эмоциональное, но и физическое состояние. Так при достаточно крепком духе некоторые недостатки мастера могут компенсироваться, позволяя достигать ему вершин, прежде для него невиданных.
      • Устойчивость к боли『 疼痛耐性 』 — при должном боевом духе мастер боевых искусств может отличаться своей невероятной стойкостью и выносливостью. Такие бойцы способны переносить летальные повреждения, выдерживать, казалось-бы, невыносимые боли и оставаться способными продолжать бой даже лишившись определенных частей тела. Подобная устойчивость позволяет некоторым мастерам оставаться победителем даже тогда, когда на сторону противника перепадает явное преимущество.
      • Усиление — естественный эффект, вызывающийся под порывом эмоций впоследствии чрезмерной раздражимости. Во время вхождения в фазу жажды дыхание постепенно учащается, давление растет, а организм переполняется адреналином. На бессознательном уровне значительная часть мышц напрягается, приводя бойца к одним из наивысших показателей, доступных его телу на протяжении выбранного времени.

      

      Аура『 オーラ 』 — ряд энергетических полей, создаваемых вокруг мастера боевых искусств. В зависимости от его физического, эмоционального или духовного состояния аура может варьироваться в форме, цветах и интенсивности. Она может отражать эмоции, мысли, намерения и здоровье бойца. К примеру говоря, весьма харизматичные личности, скорее всего, будут создавать биополе, устрашающее окружающих, в то время, как лишенные брутальности, будут дополнять свой и без того печальный образ эффектами, вызывающими у окружающих один лишь смех.

      • Разница в силе — в зависимости от частоты, длины и мощности создаваемых биополей аура бойца может склоняться к определенной форме, в зависимости от которой мастера боевых искусств способны приблизительно оценить уровень сил, стоящего перед ними соперника. Подобное умение оказывается чрезвычайно полезным, когда сражение подходит к этапу составления тактики.
      • Давление — способность опытного бойца использовать свою ауру или энергетическое поле для воздействия на окружающих. Оно проявляется через контроль и направление энергетической эманации. Когда яркие эмоции достигают предела, мастер боевых искусств может создавать эффект давления на противников. Это влияет на их волю, координацию и силу ударов. Давление не только дает преимущество мастеру, но и существенно влияет на исход схватки.

      

      Ведение боя — индивидуальный стиль и подход каждого бойца к самой сущности борьбы. Оно проявляется в использовании навыков, опыта и техник в реальном бою. Уникальное ведение боя может включать специфические техники, но также зависит от развитых качеств и индивидуальных особенностей личности. Это отражается в уникальных методах передвижения, стратегии атаки и защиты, использовании окружающей среды и интуитивной реакции на энергетику.

      • Техники — наборы методов и приемов, которые бойцы используют в бою для атаки, защиты, контроля и победы над противником. Они разработаны и оттачиваются в рамках различных систем боевых искусств и стилей. Боевые техники могут включать различные виды ударов, блокировок, захватов, бросков и так далее.
        • Совмещение техник — способность мастера боевых искусств совмещать и комбинировать различные техники изучаемые в определенной школе или стиле боя с целью достижения более высокой мощи и результативности. Этот процесс требует высокой степени мастерства и умения применять различные техники, которые входят в состав совмещенной комбинации.
        • Синхронность — представляет собой умение мастеров боевых искусств из одной школы или близких по стилю боя совместно действовать и синхронизироваться в бою. Это означает, что они могут эффективно адаптироваться и выполнять совместные атаки, взаимодействуя между собой, чтобы достичь максимальной эффективности. Например, в некоторых школах боевых искусств есть определенные техники или формы, которые требуют совместного участия нескольких учеников. Они могут выполнять сложные комбинации ударов, защищаться и держать баланс вместе.
        • Сюкути — система техник и приемов, используемых мастерами боевых искусств для быстрого перемещения. Как правило, сюкути объединяет в себе комплекс внезапных движений, позволяющих моментально войти в слепую зону противника и нанести резкую неожиданную атаку.
        • Изменение центра тяжести — базовое умение, являющееся неотъемлемой частью преобладающего множества техник и приемов. Исключительность выбранного маневра заключается в сосредоточении всей массы тела бойца в одной точке, ввиду чего и без того сокрушительные удары набирают еще большую разрушительную мощь, а движения мастера оказываются более резвыми и стремительными.
        • Боевая стойка — основная стойка, которая обеспечивает хороший баланс между стабильностью и подвижностью. Боец стоит ногами на ширине плеч, с немного согнутыми коленями и центром тяжести сосредоточенным внизу. Такое положение применяют как бойцы с только рукопашным стилем боя, так и с использованием оружия, к примеру говоря, катаны.
        • Защитная стойка — стойка предназначенная для защиты и блокирования атак противника. Обычно мастера используют свое оружие для блокировки ударов, но существуют и случаи исключения, когда они вынуждены блокировать атаки своими голыми руками, как это произошло в бою Атакующая стойка — позиция, которая позволяет провести активную атаку силой. Она обеспечивает готовность нанести мощный удар в любой момент, при этом сохраняя баланс и возможность быстро реагировать на движения противника. Кроме того, данная стойка помогает снизить риск получения урона и повысить шансы успешного сопротивления при нападении противника.

        

        Стили — уникальный подход к бою, характерный для каждой школы и бойца в частности. Они включают в себя техники, приемы, принципы, философию и стратегии, которые определяют их особенности. В каждой школе боевых искусств уделяется особое внимание определенным аспектам боя, таким как сила, гибкость, скорость, точность, контроль или духовность. Эти особенности определяют стиль, в рамках которого бойцы изучают и применяют свои техники. Некоторые школы придерживаются традиционных принципов и сохраняют классический стиль боя, в то время как другие стремятся к новаторству и вносят свои элементы. В базовых движениях, позициях и техниках могут быть различия между школами, также могут иметься различия в применении оружия, силовых элементов и акробатических трюков.

        • Фехтование『 剣法 』 — дисциплина владения холодным оружием. Фехтование включает себя целую совокупность техник и приемов, одним из основных элементов которых, как правило, является нанесение резких и колющих ударов. Считается, что искусный фехтовальщик обязан уметь как проводить атаки, так и уворачиваться от них, из-за чего мастерам приходиться учиться владеть своим телом совсем на другом уровне.
        • Двумечевой стиль — мастерство этого стиля подразумевает использование двух зачастую симметричных мечей или же основное и вторичное оружие другой формы, к примеру катана и вакидзаси. Преимуществом данного метода является возможность атаковать с обеих сторон и разнообразные комбинации ударов. Один меч применяется для защиты, блокирования атак противника, в то время как другой используется для контратаки или нанесения смертельных ударов. Благодаря этому, боец может создавать стену из мечей, защищая себя от атак противника и в то же время нанося удары в любой момент.
        • Ближний бой — универсальный стиль ведения боя, сочетающий в себе ряд техник и приемов, предназначенных для проведения сражений без задействования оружия. Как правило, такие мастера специализируются на нанесение ущерба по наиболее уязвимым местам внутри тела соперника. При этом, даже для вооруженных бойцов провести атаку по ним оказывается крайне затруднительно, ввиду множества блокировочных комбинаций. Такой стиль боя совмещает в себе не только мастерство проведения уличного боя, но и дополняется совокупностью прочих искусств, изучающих как задействование ударов руками, так и ногами.
          • Обычный удар рукой — является элементарной техникой, при которой рука выполняет бросок вперед, обычно с помощью силы, с целью достичь определенной мишени или причинить вред противнику. Это основное атакующее действие, используемое в различных боевых стилях. Удар может быть нанесен как в области верхней части тела, так и в нижней части.
          • Обычный удар ногой — стандартная техника, при которой нога используется для нанесения удара или пинка на различные уровни тела противника.
          • Незамедлительный контратакующий удар рукой — уклонение от удара, сопровождаемое нанесением контратаки рукой в самые уязвимые места соперника. Такая атака может быть направлена, например, в челюсть, глаза, горло или живот. Она имеет цель ослабить и ошеломить противника, чтобы даровать бойцу преимущество в схватке.

          

          Соуэн-рю 『 双燕流 』— школа кэндзюцу, известная своим уникальным подходом к тренировке, сосредоточенной на развитии навыков владения двумя мечами одновременно. Во время турнира, который собрал лучших бойцов из разных школ, школа Соуэн смогла преодолеть первый раунд и продемонстрировать высокий уровень мастерства, напугав представителей других школ. Однако, во втором раунде, встреча с дуэтом Сакуры Синнодзё и Сэнгоку Иори стала для них последней.

          • Стили — уникальный подход к бою, характерный для каждой школы. Они включают в себя техники, приемы, принципы, философию и стратегии, которые определяют их особенности. В каждой школе боевых искусств уделяется особое внимание определенным аспектам боя, таким как сила, гибкость, скорость, точность, контроль или духовность. Эти особенности определяют стиль, в рамках которого бойцы изучают и применяют свои техники. Некоторые школы придерживаются традиционных принципов и сохраняют классический стиль боя, в то время как другие стремятся к новаторству и вносят свои элементы. В базовых движениях, позициях и техниках могут быть различия между школами, также могут иметься различия в применении оружия, силовых элементов и акробатических трюков.
            • Двумечевой стиль — мастерство этого стиля подразумевает использование двух зачастую симметричных мечей или же основное и вторичное оружие другой формы, к примеру катана и вакидзаси. Преимуществом данного метода является возможность атаковать с обеих сторон и разнообразные комбинации ударов. Один меч применяется для защиты, блокирования атак противника, в то время как другой используется для контратаки или нанесения смертельных ударов. Благодаря этому, боец может создавать стену из мечей, защищая себя от атак противника и в то же время нанося удары в любой момент. Укё, как и другие последователи школы Соуэн, использует данный стиль.
            • Кэсагири『 袈裟斬り 』 — обычный горизонтальный разрез, выполняемый с помощью катаны. Удар начинается с поднятия и наклона меча над головой, затем резким движением руки меч опускается вниз, силой вращения тела и руки нанося удар по цели. Этот удар может быть использован как для обороны, так и для атаки. Хоть это и обычный удар, однако он способен нанести серьезные повреждения противнику, разрубая или проникая сквозь его защиту.
            • Простой удар снизу — мощный удар, наносимый катаной снизу вверх. Удар наносится снизу вверх по дуге, от ног до головы, обычно с низким выпадом. Этот удар катаной эффективен благодаря неожиданности и возможности разрушения нижней защиты.

            Результаты боёв:

            Победы:

            Поражения:

            Неопределённые бои: